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雷峰塔承载了多少历史的沧桑，集聚了多少世人的期盼……今天举行雷峰塔倒塌1234566789:!"#;<78年之后重建落成典礼，人们会不约而同地将目光投射到这座宝塔。望着这座气势恢宏又不乏江南风韵的名塔，我们禁不住对雷峰新塔的建设细节再一次进行细致的探究——
重建为何选中楼阁式塔
“雷峰夕照”久违了。
在雷峰塔倒塌78年后的今天，重建的雷峰塔又屹立在西子湖畔的夕照山上。重建的雷峰塔沿袭了原塔平面八角形、平座挑檐的楼阁式塔的立面形象。
在重建雷峰塔之初，社会各界有多种建议，各设计单位也有多种设想：有的主张重建成原塔的楼阁式，有的主张建成明代原塔遭兵火后颓然苍老，犹如“老衲”般的式样，还有的想建成与历史无关的纯现代化式样。有关方面将各种方案公开展览，征询了市民意见。此后，又召开了专家论证会，反复讨论、斟酌，最终，楼阁式的方案被选中。为什么会作出这种选择呢？
专家组成员之一、浙江省古建筑设计研究院副院长张书恒谈了自己的看法：
如果脱离了西湖的整体环境和历史文化，脱离了西湖申报世界文化遗产的目标，把雷峰塔设计成纯现代化的式样是可行的，但雷峰塔是著名的历史文化景观，有深厚的文化积淀，位于有着同样深厚文化积淀的西子湖畔，而且寄托着无数关心它的人的情感，因此，纯现代的方案无法满足各方面的需求。这一方案在首轮被淘汰了。
争论最多的是楼阁式与“老衲”式两种方案。“老衲”般的雷峰塔有照片流传于世，因此许多市民都希望新塔能重现“老衲”风韵。但这种式样并非雷峰塔的原貌，而是数百年岁月风霜和战火共同作用的结果。即使“克隆”出了“老衲”式的雷峰塔，它也不具备与其相同的记录历史的作用和价值；其次，把一座塔建成被焚烧后的残破状，许多完整的构件都要刻意模仿照片，弄得支离破碎，这决非易事，要逼真地再现其神韵就更难；再者，雷峰塔若建成残破状，登塔观景就难以实现，这将是一个遗憾。采用楼阁式方案就可避免这些问题。
清华大学著名古建筑专家郭黛教授是重建雷峰塔方案的总设计师。在这一点上，她与张书恒等专家的观点一致：新塔应尽量再现原楼阁式塔的风貌。
原址建塔另有缘由
新塔是在雷峰塔遗址上重建，还是另外选址？这也是经过专家们反复研究、论证的。
张书恒告诉记者，在重建雷峰塔的过程中，有两点原则必须坚持：一是对遗址的保护，一是注意保护西湖整体的文化环境与自然环境。若偏离原址重建新塔，仍须建防护罩来保护遗址，原本就不大的夕照山的部分植被及原始环境就会被破坏。
郭教授也有上述考虑。此外，她还有自己的观点：无论是从塔上看西湖，还是站在西湖观塔，原址的景观角度都是最好的，原址还保留了与保?塔在同一子午线上的最佳地理位置。而且，新塔是旧塔的延续，因此选址必须遵循原先的历史特点。
仅在雷峰塔遗址上重建新塔，仍未能让重视遗址保护的专家们放心，因此，塔的两层台基设计浮出水面。它将塔的第一层抬高，从而架空新塔，改善了遗址的保护环境。遗址之上是一个透明的玻璃罩，它既能使遗址避免氧化和人为破坏，又不妨碍游人观看。
新塔高71米多，塔刹、塔身、台基高度分别为16．1米、45．809米、9．85米。塔身共5层，对径28米，边长11米，周长为88米。这些数据是怎样确定的？郭教授说：由于雷峰塔保留下来的照片清晰的并不多，因此给还原造成了一定的难度。在考虑设计方案时，他们参考了雷峰塔老照片、绘有雷峰塔原貌的古画以及与雷峰塔同时代的六和塔等，并根据遗址现存的雷峰塔砖块，大致估计出了原塔的造型轮廓和各部分比例。顶部的塔刹采用了贴金工艺，它的外形则参照了从雷峰塔地宫中出土的银质金涂塔的顶部五重相轮。
总之，新塔建成什么式样、在哪里建塔等问题的确定，都是专家们广泛征询意见后再三权衡的结果。“确定方案真的不容易。各设计单位把各种可能性都做成方案，近30位评审专家本着‘两害相权取其轻，两利相权取其重’的原则逐一比较，每作出一个决定都经过了反反复复、极其慎重的研究和讨论。”张书恒感慨地说。雷峰塔景区建设工程从1999年9月正式启动至今已3年，其中前期设计论证等筹备工作历时22个月，耗资不下500万元。在建设过程中，召开的专家论证会超过80次……
首座彩色铜雕塔横空出世
新雷峰塔是中国首座彩色铜雕宝塔。近日来杭的全国文物、文化界专家参观了雷峰塔后都说，精美的铜雕建筑是雷峰塔区别于全国数千宝塔的闪光之处。
古雷峰塔原采用的是青砖塔身，外包木制廊檐。而重建的雷峰新塔，外包材料是铜。在论证会上，雷峰塔铜雕艺术大师朱炳仁说了一段很有意思的话：中国有3400多座塔，如果随意做一个塔，必将湮没在群塔之中，而建一座古代历史上没有的彩色铜塔，则是创造了“中国第一”。这个观点得到了专家的认可：雷峰塔不应是一个假古董，应该是一件艺术精品，给新塔穿一件精致的“铜衣”是可行的。
就这样，雷峰塔创造了一个铜建筑的奇迹。雷峰塔铜的总用量达280吨，全塔共有近2万片铜瓦，面积2370平方米，是古今中外采用铜件最多、铜饰面积最大的铜塔。青瓦、斗拱、扶栏、铜铃、铜刻图案，各种色彩交相辉映，创造了一个高贵厚重、五彩缤纷的彩色铜雕世界。新塔腰檐上的脊、瓦为锡青铜，这种材质非常耐久，不会变色，而且在色泽上很接近陶瓦黑青的本色；斗拱、柱、枋为黄铜，这种铜经过十几道工序后，呈现出一种富丽堂皇的暗红色调，与古建筑里的柱、枋非常接近；而泡钉铜门和栏杆则采用了紫铜，其上覆盖有漆膜，能有效保护铜质10年内不受侵蚀。从技术层面上来讲，铜做外包材料，不容易着火，可以防雷、防蛀，空心的铜瓦、铜栏还可以减轻重量。
雷峰塔要传承中国传统建筑文化，在这一点上，朱炳仁费尽了心思。为了符合南宋塔的文化内涵，他们根据雷峰塔地宫出土文物中的图案中选择了牡丹花、鸳鸯戏水图、荷花，雕刻在铜斗拱、铜瓦上，呈古金色，显示了富贵典雅的民族风格。
让新雷峰塔千年不倒
雷峰新塔内部承重结构是现代化的钢结构。千古流芳的雷峰古塔为什么融入了现代化的因素？郭教授、张书恒等专家可谓是“英雄所见略同”：作为文物建筑的原雷峰塔如果只是部分破损，自然应该本着不改变原状的原则，严格保护原物，并采用加固、维修等手段延续其“生命”。但雷峰塔已经倒塌了，现在是重建一个历史文化景观，而非修复文物建筑。所以在复原的同时，在一定程度内还应兼顾现代使用功能，满足高层建筑的设计要求———这也是雷峰塔景区内有电梯、空调、景观泛光照明、视频播放等现代化设备的原因。当然，之所以采用钢构架，还因为它有牢固、节省空间等优点。
采用钢结构建塔，可使新塔更牢固。当新塔基本落成之时，圈内就有了“新塔千年不倒”的说法。新塔真有这么牢固吗？负责搭建新塔钢结构的浙江精工P—D钢构公司（以下简称“精工钢构”）为记者提供了佐证：
雷峰塔钢结构共耗钢1400吨，抗震烈度可达7度。钢材质地柔韧，自重仅为砖混结构的一半，轻型钢材甚至仅为1／5。钢结构建筑的抗震性是砖混结构的两倍以上，可抵御速度每秒70米的飓风。钢构架之优越性已得到了证明。
“精工钢构”采用了国际最先进的美国钢结构生产线，精益求精，确保了每根钢构件的精度、质量。例如：对工件钻孔，同一组内相邻两孔间距的误差竟可小于0．5毫米；验收方在对“精工钢构”进行焊缝检测时，其合格率达100％……清华大学博导、中国钢结构专家李少甫多次去现场指导，并对雷峰塔钢结构的相关工作给予了充分肯定。就这样，“千年不倒”的神话终于实现了。
郭教授还介绍：许多文博界人士认为，像雷峰塔这种著名历史文化景观的重建应体现可识别性，谨防成为假古董。而钢结构与原先的砖结构反差极大，因此具备明显的可识别性。
地宫之宝何去何从
去年进行的雷峰塔地宫考古发掘是当时无数人热切关注的焦点。装有佛螺髻发的金涂塔、莲花座青铜佛像、漆木器、玉器、丝绸等珍贵文物从地宫中出土了，整个杭城为之轰动。而此次考古发掘，也被评为2001年中国十大考古新发现之一。今天，是新雷峰塔落成典礼的日子，包括国宝级文物金涂塔、国家一级文物莲花座青铜佛像等在内的大部分地宫出土文物都被“请”回了雷峰塔。但庆典活动结束之后，这些文物又将被放入浙江省博物馆的库房保管起来。
杭州市民和游客对此如何看待？记者随机采访了10位外地游客和杭州市民，这10人都希望能在雷峰塔内看到地宫出土文物。湖南游客谭计鹏说：“西安兵马俑，不也是在发掘地建立了文物陈列馆吗？如果我去看雷峰塔，当然希望能看到从地宫出土的文物，它们很有吸引力。”浙江航空公司的吴肖华说：“那些文物本来就是从雷峰塔出土的，是雷峰塔最重要的组成部分之一，如果它们不在雷峰塔内，总会让人觉得少了点什么，挺遗憾的。”
为什么那些文物在庆典之后不在雷峰塔景区内展出呢？省文物局副局长陈文锦说，文物陈列在塔内确实会让游客感到很亲切。但文物局有如下考虑：
首先，根据《中华人民共和国文物保护法》的有关条款，考古出土的文物归国
家所有，由当地文化行政管理部门指定的单位保管。这些指定单位主要是指博物馆、纪念馆和图书馆等，而雷峰塔文化旅游发展有限公司是股份制公司，不具备保管考古出土文物的主体资格。
其次，保护文物不仅是防火防盗，而且要防止文物的自然损毁。强光、空气中的水蒸气和二氧化碳、高温等都会使文物发生物理或化学变化，从而影响文物的质地。合格的文物保存条件应是尽量减少光照、湿度恰当、恒定的低温。如果为满足游客的需求，将文物陈列在雷峰塔内，在技术层面上可能会遇到难题。文物是不可再生的资源，人们更应该考虑如何保护它们，并让它们长久流传。在这件事上必须慎重。
据悉，为促成地宫出土文物回归雷峰塔，有人提出了这样一种方案：由省博物馆等具有保管考古出土文物资格的单位在雷峰塔设立分馆，展出从地宫出土的文物。这样，既能维护雷峰塔文化内涵的真实性、完整性，也符合文物法的规定，同时还能解决保护文物所需的技术问题。对此，陈文锦表示：这种方案并非没有可能，文物局正在与有关部门商议此事。地宫之宝将何去何从？让我们共同关注。（图片由记者潘海松摄）
名塔古今
雷峰塔始建于吴越国末年，北宋开宝五年（972）之前。由吴越国王钱亻叔举吴越国当时的国力兴建。初建成时的雷峰塔八面七层，金碧辉煌。
北宋宣和年间（1119—1125），在北宋政权征剿方腊的战乱中，雷峰塔遭受重创。南宋初年，雷峰塔又在宋兵与金兵以钱塘江为前线的拉锯战中差点被拆除。南宋庆元年间（1195—1200），雷峰塔得以重修，塔身由七层减为五层。
明嘉靖三十四年（1555），雷峰塔外围的木构檐廊被侵袭来杭的倭寇纵火烧毁，只剩下砖砌的塔心。从明末到清前期，雷峰塔一直以其裸露的砖砌塔身呈现出的残缺美，成为最为人津津乐道的“西湖十景”之一。
1924年9月25日下午1时40分左右，雷峰塔轰然倒塌。“西湖十景”从此残缺，塔藏文物更是流落四方。
2000年12月26日，雷峰新塔建造的奠基仪式在夕照山上的雷峰塔遗址旁隆重举行。一千多年的风雨沧桑，一千多年的热恋情结，在这一天，雷峰塔的历史揭开了新的一页。
雷峰新塔沿袭了原塔风貌，为楼阁式塔，八面五层。塔刹、塔身、台基高度分别为16．1米、45．809米、9．85米。塔身共五层，对径28米，边长11米，周长为88米。塔的建筑总面积为6089平方米。
塔内的文化陈设：底层悬有启功先生书写的“雷峰塔”匾额，在底层可俯观台基层的雷峰塔遗址；暗层用彩石镶嵌、砖雕、木圆雕演绎《白蛇传》；二层是丙烯壁画《吴越造塔图》；三层用青田石雕、黄杨木雕、竹雕展示关于西湖及雷峰塔的诗画；四层用瓯塑表现西湖今貌；五层的穹顶内壁辟有2002个塔龛，安放2002座树脂贴金的小型金涂塔。此外，该层还用金漆木雕展示佛教文化；天宫内放置《雷峰塔重建工程要览》和雷峰塔模型以传诸后世。
新塔建设投资达1．5亿元人民币。新塔将于11月1日试营业，票价30元左右。
充分挖掘雷峰塔文化资源
在今天的雷峰塔落成典礼上，将上演一次独一无二的音乐大典。
音乐大典的一切表演均在开放的空间进行，它分为九个篇章，九种境界，糅合了天、人、神三种元素，主要体现天人合一、人神合一的主题，是一部非常完整的作品。大典以乐为主，歌舞相伴，将佛教文化、声乐艺术和风景名胜和谐统一、交相辉映。
大典的总导演是作曲家何训田，主唱和领舞分别是朱哲琴、杨丽萍。担任服装设计的是中国服装设计师协会理事梁红玉，灯光总设计易立明和舞美设计曾力，都是与张艺谋有着长期合作关系的著名人物。
音乐大典共投资400万元，有1300多名演员演出。现场搭设了5个一次性舞台和一个能容纳1200人的一次性观众席。演员和观众的比例达到了1∶1。杭州演出史上最昂贵的演出票价也由此出现了———每张2800元。
除音乐大典外，关于雷峰塔的各种创作也纷纷“出炉”，例如：首部为雷峰塔“立传”的图书——《千年胜迹雷峰塔》、以雷峰塔为主题的歌曲和楹联、电视系列片《吴越春秋》、电视专题片《雷峰塔》、戏剧《新白蛇传传奇》、舞剧《白蛇与许仙》、电视连续剧《火烧雷峰塔》……可以说，雷峰塔的重建激活了人们的文化创作力。
古塔与文化是相辅相成的，没有千年文化的积淀，古塔只是一个没有生命的躯壳。而没有古塔作为承载文化的载体，任凭再深厚的文化也会缺少底蕴和依托。如何充分挖掘雷峰塔文化内涵、用什么形式表现它并将其真正转化为一种文化力？这是值得我们深思的。
作者:李建 赵菲 樊丽丽
稿源：【浙江日报】
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