新华网河南频道4月7日电    ４月５日晚，“２００３年长安·河南戏曲节”在北京长安大戏院拉开了大幕。从４月５日到４月２４日晚，河南省豫剧、曲剧、越调三大剧种的１１台大戏将在这里上演。这个戏曲节是由河南省委宣传部、河南省文化厅、北京长安大戏院共同主办，北京市戏曲艺术发展基金会协办的，是河南文艺界建设社会主义先进文化，积极树立河南形象，进一步扩大河南优秀戏曲作品影响力和号召力的一次重大艺术行动。 

    河南戏北京找市场 

    河南地方戏到北京演出不是稀罕事，演出中满场也不是稀罕事。但是，像这次纯粹地进行市场化运作，长安大戏院管吃管住还给劳务费的演出确实不多见。 

    为何有这样的想法？策划运作过程中有什么幕后故事？记者分别采访了河南省文化厅艺术处副处长冯芳喜、长安大戏院赵经理和著名戏曲理论家薛若琳。 

    冯芳喜副处长说：经过几年的积淀，去年第九届河南省戏剧大赛产生了一批新剧目，这些剧目整体上比过去上了一个台阶。为了把这批节目进一步加工成既叫好又叫座的精品，文化厅挑选了１１台剧目到北京展演，听取专家意见，通过市场检验。一般来说，能在北京打响，到地方演出就不会有问题。和长安大戏院一谈他们也很感兴趣，１１台地方戏剧目集中演出在全国还是第一家，他们建议进行市场化运作，并根据北京观众对河南地方戏的认知程度对演出剧目进行了调整，除保留《惊蛰》、《尽瘁祁山》、《都市彩虹》、《长孙皇后》、《程婴救孤》、《唐知县斩诰命》等６台第九届戏剧大赛获奖剧目外，还增加了《朝阳沟》、《香魂女》、《阿Ｑ与孔乙己》、《五世请缨》、《唐知县审诰命》等已被市场检验过的优秀剧目。这些剧目基本上代表了河南省戏曲的表演和创作水平，并定名为河南戏曲节。 

    长安大戏院为什么敢这样运作呢？冯芳喜说，河南地方戏在北京群众中有了一定的口碑，２００１年河南豫剧三团进京演出《朝阳沟》、《香魂女》，长安大戏院管吃管住，效果不错，打下了进一步合作的基础。这次戏曲节，长安大戏院除了管食宿外，每场还给５０００元劳务费。给的钱数很低，但意义重大，地方剧团进京演出不再自己倒贴钱还得到了报酬。这种方式如果运作好了，对开拓市场有好处。通过商业运作，检验群众对戏曲的认可程度。现在戏曲圈有这样的话：金杯银杯还要老百姓口碑，金奖银奖还要老百姓夸奖。现在剧团越来越重视老百姓是否喜欢自己的戏了。 

    北京戏迷爱看河南戏 

    长安大戏院的赵经理说：我们长安大戏院也是在尝试。一两台优秀剧目好说，１１台地方戏剧目演出２０多天，可以说我们是在“赌博”。在运作方式上，长安大戏院有自己的售票网络。对票房控制很严，所有的票都要从票房出。在票价上，最高的８００元，最低的５０元，拉开档次满足不同观众群的需要。至于上座率，你也看到了，前几场应该是成功的，最终会有一个什么样的效益，只有到最后才知道，我相信会成功的。河南地方戏是河南深厚文化底蕴的组成部分，豫剧、曲剧、越调三大剧种形成规模进京演出，是对河南形象的一次展示，展示的效果如何要靠市场来检验。这次活动的最大意义在于对戏曲艺术形式、戏曲市场的有益探索。文化市场如何发展？我们都在研究，长安大戏院借河南地方戏进行了一次大的探索。《朝阳沟》是现代戏，北京人已把它看作了传统戏，希望河南能出现更多超过《朝阳沟》的好作品。 

    著名戏曲理论家薛若琳对河南戏的群众基础进行了理论阐释：河南地方戏尤其是豫剧属于梆子戏系列，梆子戏在北方很流行。河南人的发音北方人大部分能听懂，这就决定了河南戏能走得很远，西到新疆东到沿海。河南戏在北京有群众基础，常有剧团到北京演出，《朝阳沟》、《七品芝麻官》等电影更是对豫剧起了普及作用。再者，河南人在北京很多，估计有几十万，这是一个很庞大的观众群。 

    记者从侧面了解：河南戏曲节的票房还是可以的，尤其是前几场对北京观众有相当的吸引力。购票者以个人购票为主，既有河南老乡，也有操地道北京口音的北京观众。个人购票者占的比例大，说明河南地方戏在北京群众广泛，对今后河南地方戏商业化操作是有好处的。也许正是看到了这一点，省文化厅的一位负责人说：时机成熟，我们会自己来北京进行商业化演出。 

    恢复《朝阳沟》的原貌 

    ２００３年“长安·河南戏曲节”在北京的头两场演出是现代戏《朝阳沟》，长安大戏院上座率达到了七八成。圈内人士说，地方戏在北京演出，又实行的是商业化运作，不送票，能有这么高的上座率是相当不错的成绩。 

    在剧场，记者发现北京观众对豫剧很懂行，除了掌声和叫好之外，有的观众双手轻拍和着锣鼓的节奏，有些观众小声地哼着唱词，显得相当熟悉。观众中既有中老年人，也有一些年轻的朋友，他们聚精会神地看着对他们来说已经很陌生的“上山下乡”的故事。 

    演出结束后，记者采访了几个看戏的观众，他们对河南地方戏发表了各自的看法。 

    一头白发的王先生说：豫剧我非常爱看，进京来演出的豫剧基本上都看。这次演的《朝阳沟》全是年轻演员，整体上都不错。依我看，这次演出比２００１年的《朝阳沟》要好，那次是老中青结合，磨合得不够。 

    一位在人民日报社工作的女同志是河南老乡，她说：作为河南人我很自豪。《朝阳沟》表现了河南人的质朴、善良，感觉很亲切。我小时候在父母的影响下看了《朝阳沟》，一看就喜欢上了。我们家有一个亲戚唱戏，他们到农村演出，农民把戏台围得满满的，发自内心的喜欢。故乡人到北京演出，我很激动，河南地方戏给北京舞台带来了清新的乡土气息。 

    一位在某新闻网站工作的女同志从传播的角度谈了她的看法：今天的《朝阳沟》和电影上不一样，有新的内容在里面，演出了时代气氛，在继承传统方面做得不错。我以为我已经把《朝阳沟》淡忘了，一看又想起来了，不只是似曾相识，而是熟悉，一些唱段和着音乐又能背下来了，觉得很奇怪。《朝阳沟》表现的人们对劳动的热情、人与人之间的关系，在今天仍有现实意义。经典过了近５０年还是经典。河南是戏曲大省，不简单。豫剧、越调不少戏我是通过电影看的，现在是传媒时代，传播信息的渠道多了，戏曲的传播应该更方便，然而接触戏反而比小时少了。不知道这是为什么。地方戏在信息传播、资源共享上做得不够。今天剧场里的观众中年轻人较少，应该充分利用新传媒形式想方设法吸引年轻观众。 

    张先生是个退休的公务员，记者问他以前看没看过《朝阳沟》，他这样回答：太看过了，原版看过，魏云、高洁他们演的；２００１年那次也看了，今年又看了，百看不厌。我觉得现代戏中最成功的就是《朝阳沟》。电影看了几遍，电影频道每播必看，熟悉得不得了。与其说是看不够，不如说听不够，唱腔太美了。现代戏有如此优美的唱腔，非常难得，要感谢王基笑。《朝阳沟》生活气息浓厚，家长里短的，克服了样板戏过分拔高人物的致命弱点。 

    一个从事戏曲理论工作的观众对这次河南戏曲节称赞有加：河南戏曲节这个活动太好了。从来没有一个省份如此大规模一次推出１１台戏，河南吃了这方面的第一只“螃蟹”，开了个好头。全国其他省市的地方戏也应该成批成规模地来演出，一是造势，二是让大伙儿有个印象。我有个建议：好戏就该多演，放着这么好的戏不演演什么呢？回到河南后不要无声无息，以此为契机，多演出。 

    河南豫剧三团排演的现代豫剧《朝阳沟》从１９５８年初排到现在已经整整４５年了。进京演出已是第五次，演员换了三茬，而导演许欣却每次不落，跟团进京说戏。４月５日上午记者见到他时，年逾七十的许导演正在舞台上给年轻演员说戏、走位，调度灯光、舞美。 

    谈到《朝阳沟》，许欣导演如数家珍：１９６４年元旦，老一辈党和国家领导人毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德等在北京怀仁堂观看了《朝阳沟》并接见全体演职员。之后，中央各部委都组织观看，《朝阳沟》轰动北京城。几十年来《朝阳沟》演出不断，也一直在不断修改，先后修改了１１稿。前三次进京演出是老一代演员，２００１年第四次进京是老中青结合，这一次全都是青年演员，使用的本子也是“文化大革命”以前的，恢复了《朝阳沟》的整体面貌，让观众欣赏原汁原味的《朝阳沟》。 

    许导演说，《朝阳沟》前几次进京都打得很响，观众排队购票，队伍排老长，有人从河北承德赶到北京看戏，激动得直流泪，演员们也都很感动。演出结束后，观众起立鼓掌，要求加演。所以说《朝阳沟》在北京培养了一批豫剧的戏迷、观众。专家们对此戏评价很高，认为《朝阳沟》是现代戏曲史上的奇迹。 

    许欣说，《朝阳沟》是从现实生活中提炼出来的戏，生活气息扑面而来。老一代演员都深入过生活，现在的青年演员生活气息少一点，但也有优势，形象都不错，起点也不低，基本上合乎要求，他们有一个成长的过程。对这一代演员，老一辈艺术家对他们在艺术上严格要求、在生活上关心照顾。这次进京前排练时，杨兰春、高洁等老艺术家手把手地教他们，搞好“传帮带”。对年轻演员，许欣导演提出了更高的要求：可以学老艺家优秀的艺术，同时还要有自己的东西、有自己的风格，这样才能在艺术上立住脚。   

    来 源：大河报